楊德昌A-Z---紅顏禍水

femme fatale

有人說，楊德昌殺的第一個淫婦，是《指望》裡的張盈真。

楊德昌電影中的女性，常常背負著「紅顏禍水」的污名，亦常引來女性主義者的批判。的而且確，楊德昌電影中有幾個「 禍水」的角色。最受注目的當然是《牯嶺街少年殺人事件》中的小明了，她本是Honey的女友，但又攪上了滑頭與小四，跟著又和另一幫派的小馬交往，直接引發殺人事件。但從社會人類學來看，小明的行為只是反映父權社會的現實狀況，順著求生的本能，尋找一個又一個強壯的雄性動物，跟禍水不禍水完全扯不上關係。。《指望》裡的張盈真其實也不是淫婦，只是個剛好發育成熟懂得愛情的少女，正在享受愛情帶來的歡娛。

其實在充滿結構對比的楊德昌電影，好女孩和壞女孩常常同時出現，《指望》裡的張盈真，就是《恐怖份子》的王安，再化身《牯嶺街少年殺人事件》中的小明，以及《一一》的莉莉。《指望》裡的小芬則化身為《獨立時代》的琪琪，《麻將》的法國女孩以及《一一》的婷婷。但小明這號人物似乎比婷婷更為引人注目，也許是野玫瑰的吸引力吧。

楊德昌的電影中，攪局的不只是女子，無能惡毒愚笨的男人也有不少。在楊德昌的眼中，個人的微小力量實在不足以擺脫龐大的結構性播弄，所有人（不論男女）都受著大環境的牽引，而不得不做出相應的反應，而所謂「禍水」，其實都是因為身處這個近似宿命的世界裡，而不得不做出的舉措。。

說到這裡，有點佛家業力的味兒了。楊德昌建構的電影世界，確是充斥著這種結構性的宿命觀。他早期的電影更是瀰漫著宿命的虛無，片中重要角色皆以死亡作結。後期作品中，楊德昌好像在俗世中找到出路，常有guru式的人物出現，成為世界未來的寄望，《一一》裡的洋洋，日本人，以及上山修行的媽媽（看；媽媽是女人來的！）都是各種形式的guru，可算是虛無的最後救贖。